伊朗艺术史

第一部分

伊朗原住民艺术

美国时代的艺术

阿契美尼德人是波斯王朝的王朝。 波斯人(Parsi)实际上是与玛代人有关的雅利安人。 他们分为三组:

1)位于Lake Orumiyeh以西的Parsua,与Mannei一起生活。 在玛代人掌权和建立他们的帝国(其中也包括了曼内人)之后,帕尔苏阿接受了主权中药的权威;
2)第二组居住在苏萨领土以东的地区,并与Elamites团结在一起。 他们的首都是鞍山,在伊兰的鼎盛时期 - 第一个千年的早期世纪 - 与他们拥有共同政府的精灵们一样。 这个小组被称为Parsumash;
3)居住在目前的法尔斯的波斯人或帕尔西人,或者更确切地说是马尔达尔施塔特和埃斯塔克尔地区。

有人认为,Parsumash和Parse是在Orumiyeh湖西部建立的同样向南迁移的Parsua,似乎不合理。 事实上,首先没有文件能够证实它,其次,向南部的移民需要认真的动机。 帕尔苏阿占领了上述湖泊西部的一片土地,绿色肥沃,寻找新的土地是不可能的。 在另一方面,如果目标是就如何更贴近他们的堂兄弟Parsumash鞍山,他们将不得不穿越玛代境内,Lullubi以拦,而这一切的麻烦只是为了更接近Parsumash是相当不可能的。 这三组波斯人可能在中古王国诞生之后,或者正如麦地那样建立自己,在伊朗的不同地区建立殖民地; Medes在数字上更加一致,是第一个形成强大和广泛的国家。
Parsumash在鞍山加入了Elamites,并在第二个千年末接受了Elamite领域; 1.300和1.100之间Untash-Gal和他的继任者宣布自己是鞍山和苏萨的国王。 当玛代占领了伊朗中部,西部和北部,征服了Mannei和Parsua的Parsumash形成了一个小地方电力鞍山和周围的700 Almanas或阿契美尼斯建立在城市的阿契美尼德王朝。 在他之后,Teispe继承了王位,从675统治到640。 他征服了帕西人的土地,或帕西萨,并且在他的王国结束时,他将他的权威领土分给了他的儿子们。 帕尔苏马什的领土被分配给他称为“伟大的国王”的长子赛勒斯一世; Parsea被分配给他的小儿子Ariaramne,他的父亲称他为“伟大的国王,国王,Parsea之王”。 赛勒斯,最接近拦和美索不达米亚,谁是为了从任何入侵亚述人走不开,派他的长子尼尼微,亚述巴尼拔在,向他保证,拦也不会受到攻击。 阿里亚拉姆尼一开始取得了很好的进步,但他的儿子阿桑姆无法执政。 居鲁士一世,当玛代掌权时,他态度友善,试图联合波斯人和帕苏马什。 他的儿子Cambys I,即使他认为自己是独立的,他的行为方式使得Medes认为他是他们的长手臂。 因此,Ariaramne后,因为Arsam的弱点,阿斯提阿格斯玛代人也Parsea分配给冈比西斯的控制之王,提供结婚的女儿Mandane; 从他们的工会诞生了居鲁士二世,他将被称为赛勒斯大帝。
原则上,赛勒斯承诺遵守Astiage的权威,但内心培育渴望抓住冠和的Medi宝座。 首先,他提出的所有人民伊朗收紧逼真的协议,同时接受来自巴比伦的统治者Nabunaid(拿波尼度)来求婚。 Nabonidus现在可以安全逃离赛勒斯,组建了一支军队,并在当年553袭击了哈兰,结束了城市的统治。 Astiage受到居鲁士权力崛起的恐惧,派他抵抗Arpago领导的军队,Arpago然后与许多他的士兵一起加入了居鲁士的军队。 Astiage因此被迫将他亲自领导的一支军队放在一起,但Ciro突然袭击了Ecbatana,征服了它并夺取了Astiage囚犯。 所有由Medes支配的领土都落在了Cyrus的手中。 在弯曲了玛代人,巴比伦人,莉迪亚人,帕萨加德人之后,赛勒斯也征服了撒丁人。 他的儿子Cambyses II远至埃及。 在大流士时期阿契美尼德王国西部来到希腊,亚美尼亚和小亚细亚的北部和东部信德,这是古代世界最伟大的帝国,这尽管种类繁多的语言,宗教,习俗和传统,持续了二百多年。
在这个时代,伊朗艺术的历史发生深刻变化,这并不意味着新艺术诞生了。 相对于两个世纪的时间,我们已经达到了什么程度,这样我们就可以轻松解释并评论它。 建筑尤其如此,其他伊朗人民没有给我们留下太多的东西。 Pasargade和波斯波利斯是阿契美尼德建筑的典型例子,由于作品的种类和数量的多少,很好地说明了当时建筑师的知识和专业知识。
在Pasargade中,除了半摧毁或不完整的塔楼和一个相当小的了望塔外,没有太多的作品能够记住一座城市。 建筑物彼此分开。 其中一个是住宅楼,另一个是法庭; 他们可能通过绿树成荫的大道或花园沿着一条石头通道通过。 城市的其他部分必须围绕这些建筑物,这里没有任何东西可以站立。 它是关于:

1)堡垒的遗迹,也许是城市的堡垒;
2)的栅极和22 26,56米,它只有一个房间有四列两排,即两侧打开大门,由两个巨大的牛,它的碎片散落在附近看守一个长方形建筑。 更大的一面是一个男人有四个翅膀和一个特殊的帽子,中间有三个壶形,上面有一个题字现在已经消失。 题词的文字写道:“我,居鲁士,国王,国王achemenide,我建立了这个”;
3)在大门西边的一座桥梁,竖立在运河上方。 行道由木头制成,由五排三列支撑;
4),所谓的听证会宫,它位于200米法庭32,25的,西北部至22,14米,其中包括文件4 13,44米高的白色石灰石的两列,站在上面的白人和黑人矩形。 列的资金有一半的狮子,角,牛和马的猫科动物的形式。 门是在巨大的浮雕与叙利亚铭文双方的中心:从东部有一个是半鱼和牛头,在西方男人和鸟的腿一个恶魔。 门开了就5,10计两个门廊高度:南门廊是在两个角两个塔,这很可能是他们爬上楼梯的地方包括。 这个门廊,长度为53米,连接到外层空间;
5)馆在花园里,或地方警卫,大约米大小10,15 11,7铺设的面积,有两个与门廊两侧,在其附近的金银宝物已经发现列的行;
6)42表面的73表面上的住宅建筑,竖立在观众大厅的立面上。 中央大厅测量32 23,5来米,包括五个6文件列。 列是白色石灰石,搁在矩形基座白色和黑色,并且比那些法庭的下部。 每个较大的侧有一个门,这是没有,不过,在该中心,并用黑色的石头浮雕图像装饰:用百褶连衣裙国王,随后他身后的王子,进入房间。 在她的衣服有一个题词:“居鲁士大帝,阿契美尼德之王”。 这些绘画可能是在大流士时代创作的。 北部的门廊有两排12柱,两个角落有两个塔。 南部的门廊是长73米和宽9,35和2行20木柱覆盖着多彩的灰泥。 一根柱子上刻有三种语言的题词:“我,赛勒斯,是阿契美人之王”。 这栋楼是具有切割从爱奥尼亚未来的技术锯齿仪器结石的唯一建设,这表明其结构比帕萨尔加德宫殿的其余部分离我们更近,因为它应该已经竖立朝结束赛勒斯王国;
7)被称为“所罗门监狱”的塔位于250米的住宅建筑内,位于原始土地上的一座砖石堡垒内。 只有塔墙留下,类似于Naqsh-e Rostam塔的墙壁。 它的高度是14米,下部是满的,只有一个房间,在7米的高度,这是通过29台阶雕刻而成的。 看起来,这座建筑是一座坟墓或一座寺庙,实际上没有通往屋顶的楼梯,通常是火灾的仪式。
8)西罗的坟墓位于建筑物的南边一个孤立的位置,包括一个五米高的基座; 它是6的地板,还有一个大约5米的房间,在基地开放了六间。 里面有真正的坟墓,两个3米的小房间,双倾斜的天花板让人想起多利安的檐口。 室外底座装饰有小花和其他图案,并已在两个小型无法到达的房间下制作。
我们简单地谈到的关于帕萨加德的内容远不足以涵盖曾经存在的一切。 通常情况下,伊朗人对过去一直没有多少关注,而且在后期,特别是在伊斯兰时代,农村人口很可能把这个地方当作采石场进行建设。 相反,居鲁士大帝选择了这个地方作为住所,选择他进入永恒的首都。 那是他建造了在拉赫马山上升起的波斯波利斯大石碑。 对于安德烈·戈达尔解释的原因,这是不可能的,这是达里奥,所有的政治和军事承诺过,在几十年来建立这个伟大的平台,在帕萨尔加德他个人的宫殿一起。 出于这个原因,波斯波利斯基地一定是在古列斯时代建立的,要在大流士之下完成。 该平台分别有455,300和290米的西侧,东侧和南侧,南侧的高度为18米。 考古学家恩斯特·赫茨菲尔德发现,在塔在波斯波利斯北部,30.000片刻在埃兰语和大流士的官方文件,不幸的是不知道他们发生了什么。 波斯波利斯是阿契美尼德王朝的非常丰富和有趣的建筑辉煌的一个例子,是由熟练的伊朗建筑师在建筑帕萨尔加德和苏萨的宫殿经验积累的产物。 要访问的大平台,只有在两个方向上楼梯,到西侧向北,导致游客欣赏一座雄伟的石头门户网站,“国家的门户。” 此门户由Dario启动,由Xerxes完成。 该大楼有三个门:西门,开上了楼梯,东大门,这使沿东继续的途径访问和南部港口,可俯瞰庭院dell'Apadana。 门户的门框由四列支撑,今天比14米高,而且最初至少高于16。 门户的东部和西部通道由拟人化的有翼公牛的雕像“守护”。 受亚述艺术启发的公牛与亚述公牛有所不同,因为它们有一条腿较少,四条而不是五条。
在中心矗立着伟大的Abadana宫殿的西北正面,如在苏萨。 这座宫殿坐落在一个高2,60米的基地上,并且每边都有几乎是112米; 北面和西面的门面都有两个楼梯,装饰雕刻在浅浮雕上。 走出楼梯,进入门户,从这里进入大厅。 北部,西部和东部的Apadana拥有大型拱形过道门户,拥有12高柱,类似于建筑本身的柱子。 南侧有储蓄区和二级房。 该dell'Apadana房,不包括后殿门户网站是一个正方形测量60米半,主机36高柱,其支持超过20米挑高。 北部的楼梯很可能被用来进入大厅,而东部的楼梯则进入了议会大厅Tripylon。 在建筑的每个边的中心有薛西斯的图像坐在他的宝座上,由儿子站在两侧,并且从一组其他的选择了一个显着的玛。 在他的上方有一个翼状的achemenide盘。 入口两侧有一头狮子攻击一头牛; 似乎并不是图像象征着某种东西,而是似乎只有一种观赏功能。 官方的美洛可能代表所有被称为存在薛西斯的人们,并由场景的两个部分呈现(图11)。 一方面有不朽军队的波斯监护人,然后是皇家马车,中间和波斯军官; 另一方面,由阿契美尼德帝国统治的民族的23代表在他们的民族服饰中,一次一次地由法庭侍从向法院起诉。 薛西斯去世后,各部分的中央浮雕图像被移除,并存放在宝藏中,取而代之的是不朽军队士兵的形象,彼此面对面。 在这个平台上竖立的建筑物是一座长方形的砖建筑,如上所述,它位于四个角落的塔楼上。 位于Apadana的北部,西部和东部的Apsidal门户由这些塔分隔和分隔。
达到19米的门户栏目有不同形状的大写字母。 西部的那些是公牛的形状,东部是狮子形的,北部的则与阿巴达那的相似。
这些发掘工作揭示了Palazzo di Dario的文件存有三种语言的片剂,古代波斯语,elamitic和巴比伦的金银制品。 除了平板电脑外,还保留了来自Creso,Aegina,Abdera和塞浦路斯的Lydia硬币。 但是,没有Dario硬币的痕迹。 议会室是一个小房间,位于Abadana东南角的公共和内部波斯波利斯的一个远处,并且站立在有双层楼梯的基地上; 它是为了装配这个组件而建的,并且是该网站两个主要部分之间的一个交叉点。 大厅有四根柱子和两扇门,通向由两列支撑的两个伊万柱。 门旁边的图像代表达里奥出门,其次是他的儿子,并提出了一个横向的门,显示阿达希尔,而人民的代表带他的儿子。
大流士在Abadana南部建造了一座小楼,他自己称之为Tochara(或Tochariyeh),以及后来由Xerxes完成的其他建筑。 次级立面和楼梯按顺序添加; 这座建筑也位于一个平台上,其南部有一个由塔楼分隔的入口门廊。 因此,主殿由16柱和两间会议室组成,由壁橱中的两部分对称封闭; 门装饰品展示国王私人生活的场景,仆人携带布料和香水瓶。 还有其他的建筑物,不幸的是非常损坏,由达里奥的继任者在这个部分的站点建立。 大流士在东部建立了一系列宫殿,经过反复修改,扩大并最终用作皇室财政。 根据美索不达米亚的传统,国库是一座柱状建筑,围绕着一个中央庭院,在外部外墙上没有修饰。 从本节唯一的庭院中,您可以通过四个门户,一些独立房间和两组大房间进入,并由走廊隔开。 这些房间通过一些用作储藏室的小房间与周边墙壁分开,并且可能配备了面向外部的高窗户。
这座建筑的底部测量的62米超过120,而北面则导致另一个复合体,其中包括一个带有伊万恩的庭院和一个带121柱的大厅。 在院子里有描述雕刻dell'Apadana场景两个大型浮雕。 Xerxes在大楼的北部增加了一个大房间,并将这部分与西部楼梯分开,目的是用一个通常被称为“后宫”的宫殿取代它,并有许多房间。
皇家堡垒的东北部地区从Xerxes开始,成为一座独立的建筑,与其他建筑隔开。 它可以从“国家之门”和东北路直接进入。 从最后一个入口处,通过一个带有楼梯的宽敞门户进入,类似于苏萨的一个楼梯,并装饰了达里奥两尊装饰华丽的雕像。 然后,他在一个院子里进入,在其中站立一个大凉亭与百柱年底,薛西一,该封闭的房间里464米长的门廊带到完成(425-56 BC),它是由支持雄伟的公牛。 大厅,也许是库房,被墙上的窗户照亮。 大门的门槛上装饰着波斯英雄拖曳恶魔的图像,以及陪伴Medi和波斯士兵的国王形象。
在波斯波利斯的装饰中,没有任何军事或战争的图像,因为靠在山上的综合体东侧的建筑物不是武器或马厩或马车或皇家马车的沉积物。 这些建筑物与他们的非传统门户一起是大流士宫殿的附属物,变成了国库,并且必须有住宅空间。 一座小型建筑物和一座只能暂时使用的建筑物出现在建筑群的北面。
在平台南部的平原上发现了一些皇家宫殿和一些宫廷和士兵的服务大楼。 在波斯波利斯的发掘工作尚未完成,对该网站的更多了解可能来自未来的发现。
大流士是他的首都苏萨所创造的伟大,他在堡垒以北建造了一座阿帕达纳,即在城市中心。 该建筑矗立在曾经安置了一些建筑物的小山上。 建筑物的入口位于东部,那里曾经是一个拥有独立内部楼梯的巨大门户。 在两侧,从入口通往Aptana的道路上,有一些大型的石像。 其中一名代表大流士的人是从埃及带来的。 54的大楼入口通向52米的庭院; 南面是大房间,北面是一个柱廊。 在这一部分,墙壁装饰着珐琅狮子,似乎受到两个方尖碑的限制。 内部庭院是36的35,5米,通往南部的仓库。 西部庭院是由两个展馆两侧,各由两个房间或通道的文件,从而导致了王的内室和前一后由两位盐33 9米,周围环绕着一个。 挂在房间后面墙上的一张石桌上刻着巴比伦和埃兰姆的铭文,解释了建筑物的原因。 墙上有一扇门忽略了一个小房间。 大楼北面的房间是一个接一个地建造的,由于与其他部分的关系不同,人们认为它们是在Artaxerxes II时期建造的。 这部分包括一个有两个房间和一个hypostyle大厅的房子。 西边有两座房子与埃兰王庙不同。
在北面有一个类似于波斯波利斯的大型柱式大厅,其中有一个题词说明了阿塔萨克斯二世在被火烧毁后如何重建阿帕德娜。 内部大厅有36柱搁在方形基座上。 在房间的三面有三个门廊,由12专栏支持。 它一共测量了112米(如Persepolis的Apadana)。 宫殿在Molon,苏萨太守,在220叛乱时被破坏。 Roland de Mecquenem在苏萨发现了另一座在帕提亚时期重新使用的宫殿。 第三座宫殿由Artaxerxes II在堡垒西部的平原建造,并为34,5建造了一间37米的房间,其天花板由64木柱支撑在石座上。 三面有三个不平等柱廊,这不符合彼此,偏向于房间与实际住房。
在西部,同一时期,所谓的“艺术之城”开始运作。 吉尔曼在这里发掘了一个波斯村的分层遗骸。 在艺术石雕和雕塑和浮雕,埃兰影响是明显的,压倒性的,可能是因为阿契美尼德王朝的祖先,第一玛代人拦,在另一方面,很多名字是阿契美尼德埃兰起源比如Ciro,Kuram在Elam中发音。 毫无疑问,Elamites接受了其中的Parsi和Parsumash,并与他们和平共处。 这种情况导致了相互影响的发展。 Elamites借用波斯人的头发,波斯人从他们那里拿走衣服。
纯粹伊朗的另一个特点是对完美的冲动,显然是相对的,对艺术印象深刻。 Persepolis浮雕的最佳例子几乎达到了雕塑的极限,这要归功于比例,尺寸和美学的提高。 从这一刻起,人们可以谈到伊朗的美学。 来自爱奥尼亚的希腊雕塑家被雇用,或者那些工作过银子的人是埃及人,而巴比伦砖匠则在大流士的铭文中得到证实。 然而,艺术家和工匠在伊朗的审美监督下工作。 苏萨的阿契梅尼德搪瓷砖是为了模仿伊兰的砖块而制造的,不同之处在于这些砖石是光滑的,而阿契美尼德砖块则以浮雕和精美的图案装饰。 虽然它们的细化程度比埃兰砖更大,但仍比苏萨的阿契梅尼德浅浮雕还要小。 原因是已知的:砖块是在模具中获得的,并且这个过程不允许设计在它们上完美地打印。 珐琅的颜色与Elam的颜色相同:蓝色,黄色,绿色和黑色。
我们有阿契美尼德时代的没有“独立”的雕像,这表明他们是查拉图斯特拉宗教的信徒,为琐罗亚斯德教的信仰,如果一尊雕像,一旦雕刻,从它的起源在复活(Rastakhiz)的时间间隔的绝接受灵魂。 这就是为什么救济雕塑永远不会超越极限,脱离原石的原因。 唯一可能独立完成并独立完成的作品是一位年轻的王子的雕像,其唯一的头像被发现。 甚至有可能,身体根本不存在,在这种情况下,艺术家不会被迫献血雕像复活的时间。 小头测量6 x 6,5厘米。 它是由蓝色的石头,他的账单,dall'acconciatura四面楚歌的帽子,以突出的鼻子,是帕西的特征。
在小艺术领域,根据从伊朗Luristan传遍整个伊朗的传统,阿契美尼德产生了大量的兽形雕像,其中许多是金属雕塑。 这些作品的美学和风格非常有趣,比人类形象更有趣。 他们没有任何个性,这是西亚所有古代艺术,特别是阿契美尼德时期的典型特征。 这个地区最古老的艺术主题之一是咆哮的狮子,爪子打开,准备跳上猎物。 在Achaemenid艺术中,动物被表现为具有气势雄伟,强壮和胆怯的不朽生物。 这可能是代表他们的这种方式从艺术亚述派生,但动物的脸部特征的夸张表现创造了压花形状和线条之间的一种独特的合成:脸颊肌肉类似棕榈叶日期伸展在脸上; 凸起的线条突出了鼻子上的褶皱,并且刻有深刻的曲线。 眼睛和耳朵几乎总是勾勒出来,而翅膀则由完美的卷发组成,排列整齐波浪形。 肩部肌肉稍微不对称,以八种形式风格化,这是典型的阿契伊尼德特征,尤其是在狮子,公牛和老鹰的情况下(图12)。
Achaemenid冶金主要由金和银组成。 在大都会博物馆里有一个金色容器,可能属于国王。 这是一个高大的杯子,其下部由狮子的原型组成(图13)。 狮子的结构在其各个部分完全对应于上述石狮子(非常重)。 石狮来自苏萨,而来自波斯波利斯,而这种相似之处表明阿契美尼德艺术在整个伊朗是如何均匀的。 杯子内部是空的,除了放置在动物脖子高度的薄片外,其形成了它的底部。 杯子不是由单件组成的,而是由几个并置的组件组成,但它们的连接点难以识别。 杯子的上部装饰有44同心圆,厚度约为千分之一毫米,排列距离一厘米。 整个杯子必须使用4.080厘米。 除用于装饰线条的线以外。
在埃巴塔纳发现了一把属于皇室特鲁索的尖锐金匕首。 鉴于亚述国王阿内克里布写道:“埃莱米特人用腰带戴金匕首”,它一定是用埃拉姆模式塑造的。 所用的黄金约为20克拉。 匕首的刀刃,即使用垂直的线条加强,也很精致,不能真正使用,因此它具有纯粹的装饰目的。 刀片上有一个像铁锹一样的坚硬物体的撞击痕迹; 手柄是中空的,并以狮子的两个头结束,而另一端与刀片连接的那一头形状为狮爪。 狮子面部的表情与上面提到的杯子和小雕像的狮子相同。
我们还有金属动物的其他例子,尤其是羚羊,用作各种容器的把手。 羚羊通常成对出现在船的两侧,可能构成山羊一侧和另一侧的古老装饰的正式演变。 其中一些羚羊是有翼的,而另一些则非常程式化; 所有在任何情况下,它们是在几乎相同的位置,另一个标志同质美尼德技术中存在。 这些动物的设计是所有各方,脸,腿和身体的非常精致和详细说明,将导致讨论太远。 除了一些标本外,还有一个鬃毛和扇形角。 杯子的主体通常用垂直转动装饰,背部是动物腿部焊接在杯子上的部分,装饰着一排排浮雕玫瑰和花蕾。
在其他金属器物是适当的提击昏宝,最美丽的标本dell'orificeria阿契美尼德一个,以及宝的对象之一的袖口,与另一手镯del.la相同的形状,保存最完整的一起。 袖带管,中间弯曲的,被全部填满,除了在端部处(图14)。 这些是狮子鹰形,翅膀和角。 躯干和翅膀是三维的,而手镯表面的尾部和腿部形状都是浮雕的。 这些角有放大的杯形末端,而动物的其余身体被雕刻并用作精致的宝石镶嵌; 唯一发现的石头是翅膀内的青金石碎片。 动物的大腿和身体上也有大洞。 这些腔体具有完全抽象的形式。 前腿代表睡莲,这是这一时期艺术的典型特征。 在金手镯上组装青金石对于发育和智力化的古生殖器的意义是重要的。 苏萨的皇家墓中还发现了手镯和金项链。 像以前的那些,这些珠宝具有端件饰有狮子,他的耳朵,不像那些击昏狮子,朝上,而头部略短。 看起来狮子在不同的位置是Achaemenian珠宝中最广泛的装饰图案。 一条绣有金线的狮子出现在绣花服装的装饰中。 像所有其他例子一样,狮子被咆哮着,头部向后转动,颈部和大腿的肌肉非常收缩。 尾部具有扭曲的鞭的形式,和翼被向上设置并朝向狮子的主体弯曲。 艺术家已经把重点在装修电线圈和动物的身体的不同部分之间的空间,这表明装修注定了一套深色西装,最有可能的蓝色或蓝绿色。
金币被称为阿契美尼德dareikos,有一个直径近两厘米(最大试样1,8厘米),并用弓一个人的肖像,用跪腿和其他折叠。 射手背着箭袋,右手拿着矛。 它的皇冠与Bisotun的交涉中的大流士的皇冠相似。 货币的形状保持整个阿契美尼德时期几乎不变,不仅用于支付士兵和军队,也给予“买入”的邻国,这在帝国的遥远地区可以攻击造成了严重的头痛,如斯巴达或其他希腊城市。
另一个要素阿契美尼德艺术由密封件构成,其中,虽然借来dall'Elam - 他担任直到密封其特有的形式结束 - 的阿契美尼德介绍人物的一些显著的创新显然伊朗。 拦,以及在亚述和巴比伦,在第八和第七世纪的过程中,圆筒形密封件,在大量生产,是由人使用,而那些菜或环被保留给法院和贵族; 在萨尔贡二世时,这些平面封印构成了主权国家的官方印章。 由于埃兰崇敬储存和使用很长一段气缸密封件和阿契美尼德统治者,在王朝的开始,因为它的模型埃兰,油缸密封们开始管理功能阿契美尼德王朝,直到统治的阿达希尔一世。然而,海豹的图像,虽然非常类似于Elamite的,但它们都有自己的独创性。 例如,考虑封印(图15),其中一个国王代表中间,其中两个生物与狮子的身体,一个人头和翅膀伸出; 国王手中拿着两只狮子,他从爪子上抓起来。 以一种典型的伊朗方式,狮子们朝他们转过头,面对国王,并咆哮着。 在场景的两侧出现两个手掌,其上方悬挂着fravarti的符号,表示没有头部。 这些描述的元素都具有装饰性功能,目的是展示国王的力量,同时引发阿胡拉马自达的保护。 阿契门尼德海豹的另一个特征是装饰的垂直排列,在美索不达米亚很少扩散,但它与一些Luristan的标本相似。
Achaemenid圆柱形密封件有两种类型,一种较大,一种较小。 大型密封件通常由石头制成,两端用两块金覆盖。 真正的海豹主要是在玛瑙,黑色青金石,玛瑙和红宝石等珍贵材料中。 但也可用于不太贵重的宝石,如粉红色或棕色石灰石,皂石甚至兵马俑,后者专供最卑微的阶层使用。
然后还有另一种类型的密封,定义为“圆柱形扁平”,其特征在于用作钩和刻边的附件。 这些物件是受Urartu海豹灵感启发的,它们通过Medes抵达阿契美尼亚人。 另一方面,有许多平面类型的密封件尚未明确归因于中间或者achemenids。 在埃及被发现一枚印有埃米提科,古波斯和巴比伦的题字“大流士,伟大的国王”的印章。 在它看来,大马士兵的形象,在两匹马马车后面的一辆战车上,在对着一只站在两条腿上的凶猛狮子投掷箭的行动中。 狮子与紫薇的金色狮子有一些相似之处,并且在它后面有一只手掌; 另一个手掌,更加巨大和华丽,位于达里奥后面。 棕榈树可能象征狮子和大流士各自的力量和耐力。 在印章的中间和上面是fravarti的图像,用特别精细的方式执行,向大流士移动。 印章上有大流士的名字,但它可能属于埃及大流士的一些指挥官或特派员,他们没有私人印章,使用那些有他们主权的名字。 在拖着马车的马的腿下,躺着一头狮子,箭头固定在肩膀和长腿上。 这幅图像让人联想到狩猎的萨珊式描述,其中被描绘的动物被猎杀,活着或死亡。 在纽约的摩根图书馆,展示了一头印着阿拉伯文的印章,上面摆放着一头公牛的形象,以回应与波斯公牛相同的美学和形式标准。 这种印章和其他阿契美尼德印章的特点之一是装饰元素周围出现了许多“负面”的空白空间。 一些西方专家认为这证明了希腊艺术对伊朗美学和艺术传统的影响。
在阿契美尼德时代最广泛的文物中,我们可以提及各种类型的织物,包括丝绸织物,那些绣金,打结或其他地毯,如毛毡。 在西伯利亚冷冻墓示例性的,被称为“Pazyryk地毯”,发现一种地毯显示技术美尼德范围超出架构,冶金和上釉陶瓷。 Pazyryk地毯几乎呈方形,以中央棋盘图案和五个侧框为特征。 中央棋盘只占地毯表面的一小部分,由相互类似的24方块组成。
外框架通过并排布置的彼此几个方块形成的,具有在其内部类似于该装饰的描绘在萨的釉面砖美尼德士兵衣服上的面板的设计。 第二幅画幅最宽,收录了伊朗骑士的运动图像,交替排列在马背上。 最薄的第三帧由一排接连放置的rhombs形成,似乎恢复了棋盘格的形状。 后面的框架比前一个框架宽,由一排鹿组成,这些鹿是伊朗北部典型的动物,它们在对面的乳房与骑士的乳房相对移动; 身体和比例与阿契美尼德牛相同,但头部明显是鹿,设计非常逼真且毫不夸张。 下一帧,最内层,是外层的一个重复。 如果地毯侧面的长度延长约一米,其尺寸将成为波斯波利斯后宫小房间的尺寸。 棋盘格内的图画代表四个花排成十字形的中心花蕾; 四朵菱形叶子站立在花朵之间,形成风玫瑰。 花朵和叶子通过一条细带相互连接。 这种花卉图案,称为khorshidi,在今天仍然在伊朗的编织地毯中出现,形状稍有不同,被称为herati或mahi dar ham。



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